世界音乐赛场上迎来历史性丰收。从德国慕尼黑ARD国际音乐比赛到波兰华沙肖邦国际钢琴比赛,从意大利布索尼国际钢琴比赛到意大利帕格尼尼国际小提琴比赛,一系列高规格奖项被中国选手接连斩获。这不仅是个人的荣耀,更是以专业音乐学院为核心的中国音乐人才培养模式在国际主流评价体系中的一次系统性成功。 然而,当我们的培养机制足以支撑青年音乐家攀登一座又一座国际竞赛的“高峰”之后,如何为他们铸就通向“艺术长青
个月前我就提议召开这次会议,主要是为了祝两 贺你们在国际艺术大赛中取得卓越成绩。你们都是各大音乐学院众多学子中的佼佼者,在国际乐坛上崭露头角,为中国贏得了世界音乐界的尊重。祝贺你们!同时也向辛苦培养你们的老师、家长和学院致敬! 今后,我们每年都要举办这个座谈会,明年还可以加上一场小型音乐会,我们可以跟公共音乐平台合作,让更多的国人认识你们,领略你们的才华,分享你们的艺术感悟。 国际比赛是一种拔
25年10月落幕的第十五届中国音乐金钟奖20恢复了久违10年的音乐作品评奖而备受关注。经过严格遴选,刘长远的民族管弦乐《光明》、赵季平的《风雅颂之交响》、王丹红的大型民族管弦乐组曲《永远的山丹丹》郑阳的民族交响诗套曲《大运河》、邹航的《岭南三章》(为中国管弦乐队而作)等5部民族管弦乐作品脱颖而出。此次参评的作品虽然不可能是新时代民族管弦乐新作品的全部,但仍在一定程度和意义上展现出新时代中国民族管弦
为一位长期受学院派作曲技术熏陶的作曲家,作刘长远自2003年起涉足民族管弦乐创作。他创作的第一部民族管弦乐作品《抒情变奏曲》便广受各界好评,在第九届全国音乐作品比赛中荣获二等奖,至今在舞台上长演不衰。由此发端,他在这个领域笔耕不辍,创作了一系列既受业界认可又广受观众喜爱的民族管弦乐作品。2021年,受苏州民族管弦乐团委约,刘长远为乐团建团四周年庆典音乐会创作一部大型作品。彼时,正值全球性新冠疫情肆
为第十五届中国音乐金钟奖作品奖(民族管弦作 乐)获奖作品之一,由赵季平创作的第三交响乐《风雅颂之交响一为民族管弦乐队而作》,是作曲家为庆祝中华人民共和国成立70周年的一份深情献礼。这部作品包括五个乐章:《序一颂》《关雎》《玄鸟》《幽兰操》和《国风》。无论其总标题还是五个乐章的小标题,均显示出与《诗经》和孔子相关。如果说相传由孔子编订,被儒家奉为经典的《诗经》具有“思无邪”的思想本质,那么这部交响乐
把音符当画笔,绘一幅长卷献给这片多情的“我热士;我用乐音作颜色,染一抹高原上永远火红的山丹丹。”当笔者读到节目单上的这段题跋时,国家大剧院音乐厅内,《永远的山丹丹》正行进至最激昂的终章。①此刻,舞台上的音乐与节目单上的文字形成了完美的互文,笔者不禁心潮澎湃、热泪盈眶一一久违了,这般直击人心的音乐力量!这份力量属于现场的每一位听众,掌声雷动中,作曲家王丹红登台致意。 大型民族管弦乐组曲《永远的山丹
当代中国专业音乐创作中,如何将深厚而复杂在的历史文化转化为具有当代感的音乐表达,已成为作曲实践中无法回避的核心问题。中国文化资源丰沛多元,为创作提供了广阔空间,但真正的难点并不在于“写什么”,而在于“如何写”:如何避免题材先行与符号叠加,使文化内容进入音乐内部,转化为可感、可听、可持续展开的结构逻辑与审美秩序。文化意涵能否成为音乐组织的内在动力,往往决定了作品的完成度与生命力。 在这一背景下,青
希望挑战自己,以全新的创作视角与手法,“我创作一部在各方面都超越自我的作品。"中央音乐学院作曲家邹航曾坦言。他的《岭南三章一一为中国管弦乐而作》,便是在这个挑战愿望下完成的作品。作品原为广东民族乐团2022新乐季主题音乐会“逐浪"套曲中的点题之作,原名为《逐浪》,由时任乐团音乐总监刘顺代表乐团委约创作,2023年1月15日首演于广州星海音乐厅;2025年10月斩获第十五届中国音乐金钟奖作品奖(民族
26日中国文联党组成员、书记处书记高世名,中国音协分党组书记王萃为参加当晚演出的8位获得“2025艺苑英全国优秀青年艺术人才”荣誉称号的青年演奏家颁发证书 族管乐艺术从传承创新迈向更高峰的关键节点,由中宣部文艺局、中国文联国内联络部和中国音乐家协会共同主办的“艺苑英”一2025全国优秀青年音乐(中国民族管乐)演奏人才展演项目在北京隆重启幕。作为贯彻落实新时代人才强国战略的重要举措,“艺苑擷英
2014)80周年诞辰,为传承其艺术风范、弘扬其艺术精神,由中国音乐家协会、河南省文学艺术界联合会、周口市人民政府、周口师范学院联合主办的第三届“闵惠芬艺术周”于2025年11月5日至7日在周口师范学院成功举办。来自国内外25所高校、11家艺术院团的59位艺术工作者齐聚三川大地,围绕闵先生深耕一生的“器乐演奏声腔化”理论与实践,通过4场音乐会、6场学术研讨会①,对其经典舞台作品进行了再演绎,
25年适逢闵惠芬先生80周年诞辰,她的艺20 术成就与精神品格对二胡艺术,乃至整个民族器乐表演艺术领域都产生了持久而深刻的影响。在与闵惠芬先生的交往中,我深切感受到她的艺术风范与人格气质,以及那份传承推广民族音乐的赤诚之心。谨以此文,表达对她的思念与敬仰。 一、闵惠芬的精神世界 闵惠芬先生是当代民乐界的大家,她深耕民间、追求卓越,舞台艺术感染力与亲和力极强。她为人朴实,从不摆架子,既没有南方女
22年12月,习近平总书记作出了“要扎实做20 好非物质文化遗产(下称"非遗")的系统性保护”①重要指示。截至目前,学界先后有巴莫曲布嫫②、王晨阳③、黄永林④、林继富、宋俊华等学者讨论过系统性保护问题。他们或回濒国家系列文件和政策中“‘非遗’系统性保护”的缘起轨迹,或从“非遗”保护体系的内部要素着眼来理解“系统性”,或从系统论的视角出发来定义“非遗”保护的系统性。但2020一2023年先后通过和印
世纪中叶以来,中国非物质文化遗产保护事20业经历了从抢救性记录、静态保存向整体性保护、活态传承与系统性保护的范式转型。在这一进程中,音乐类“非遗"始终处于保护实践与理论探索的前沿。进入21世纪,随着《保护非物质文化遗产公约》在中国的实践不断深化,以及“创造性转化、创新性发展"理念的推进,高校在承袭“非遗”保护学理与精神内核的基础上,逐步成为记录与保存、问题与方法、理论与实践互构共生的关键场域,其文
近平总书记在中国文联十一大、中国作协十习 大开幕式上的讲话中指出:“文艺工作者要在大历史观中把握时代、在审美创造中洞见未来。”①近年来,中国青年音乐家在肖邦国际钢琴比赛、柴科夫斯基国际音乐比赛、帕格尼尼国际小提琴比赛等世界顶级赛事中屡创佳绩,这标志着我国专业音乐教育在技术规格与人才基数上已跻身世界前列。然而,在“金牌”频出的繁荣背后,行业内部仍存在“有高原缺高峰”的隐忧。②公众与教育评价体系往往习
“学 他就学生命,生生化中學终!着这一先信生条在。他出生于战争年代,在求学、治学的前期投身于时代的洪流,中后期又饱受病痛的折磨,然而他燃烧着自己的生命之火,在逆境中前行并取得丰硕的学术成果。 1938年,孙星群出生于福建省福州市,少年时向福建师院(今福建师范大学前身)陈万桢先生学习钢琴,向曾雨音、郭祖荣先生学习作曲理论,后参军到北京中国人民解放军铁道兵文工团。1958年部队转业后在宁夏文联工作,
一、西安白鹿原栗家村一号汉墓乐舞俑的考古发现与基本形态 2018年3月至2019年5月,于西安白鹿原栗家村西发掘一处西汉早期墓葬群。①其中4座墓葬形制较大,出土器物显示墓主身份不低于列侯级,应为霸陵陪葬墓。规模最大的M1墓出土了陶伎乐俑、编钟、编磬及陶鼎、铜镜、金饰、封泥等器物190余件(组),椁室内还发现玉衣片2200余枚及两种封泥。 M1墓中的乐俑呈方阵排列。首排为4件长袖女乐舞俑。第
文讨论的两件军乐器,出自江西南昌西汉海昏本侯刘贺(前92年一前59年)墓的“乐车库”,是青铜钟类击奏钟体体鸣乐器(见图一)①。该墓随葬乐器集中放置于两处:一处是椁室北部的“乐器库”,出土有编甬钟、编钮钟、编磬、琴、瑟、排箫等;另一处为椁室南端的“乐车库”,此库位居甬道中央,东西两侧有车马仪仗。乐车库有两辆三马双辕的模型车:一辆与一件于、两件钟体乐器(即本文所论军乐器)和一件甬钟共出,另一辆伴出有建
20在月3大拉音开幕舞台上,青年指挥克劳斯·梅凯莱(KlausMakelä)携手阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团(Royal ConcertgebouwOrchestra,下称RCO),共同演绎了舒伯特与贝里奥的《渲染》(Rendering,1990)和巴托克的《管弦乐协奏曲》(Concerto for Orchestra,1943)。当晚的两首曲目分别是两位作曲家的晚期作品,综合展现了他们的创作风格
“见人见物见生活”①的“非遗”保护理念日益在深化的背景下,如何推动传统艺术从“活态传承”走向“知识体系化”,成为新时代文化遗产可持续发展的重要命题。尤其对于地方戏曲这类综合性强、技艺复杂、传承依赖口传心授的“非遗”项目,如何在保持其原真性的同时,实现向现代教育体系的有效转化,考验着高校的文化担当与学术能力。 2023年,人民音乐出版社出版的“陇东道情皮影戏”系列教程,由编撰,包括《陇东道情皮影戏